在巴塞罗那在1917年的夏天,毕加索在四个绘画灵感来自芭蕾russ,通过一组类似的材料,包括7名颜料、干燥油、动物胶和画布。四个绘画仍在毕加索的家里直到1970年他们捐赠给位于毕加索在巴塞罗那。
创建一个世纪后,绘画男人sentado(坐着的男人)似乎在不稳定的保护条件比其他三个系列作品。专家观察到大量的表面裂缝和博物馆决定恢复绘画,但它想明白为什么这样类似的作品,被存储在类似的条件一个世纪,是如此不同。
工作是由国际保护科学家的多学科小组,其中包括弗朗西斯卡Izzo,研究在科学和技术在文化遗产保护Ca的Foscari威尼斯大学。研究项目ProMeSA(商业漆膜的机械和维度属性),由Laura Fuster-Lopez协调保护教授大学为瓦伦西亚,最近已经完成并公布结果。
“项目集中在联合研究的化学成分和物理退化过程描述现代和当代艺术品”,劳拉Fuster-Lopez说。共享一个共同的事业”,因为并不是所有的问题,鉴于艺术品默默地不断降低,即使在控制环境条件,研究人员需要理解固有属性的艺术家所使用的材料可以随着时间的推移,他们的不稳定的根源,以便采取预防措施保护我们的集合。”
四个1917年毕加索绘画成为研究人员探索的试验场艺术家所使用的材料之间的关系和他们的条件。采用multi-analytical方法使用光谱仪、光纤反射光谱在350 - 2200纳米范围,gc - ms和傅立叶变换红外光谱使科学家们研究绘画和获取信息半岛综合体育官方APP下载德甲的每一层肉眼看不见的。这项研究是第一个研究的结果分析了毕加索的画作的机械降解的问题,科学分析和诊断方法。
弗朗西斯卡Izzo,专家在艺术绘画的20个th和21圣几个世纪以来,专注于涂料层的勘探和地面层。“我们进行的分析表明,毕加索油画颜料使用,既包含传统的亚麻籽油和少干油,如红花和向日葵油”,伊佐说。“此外,在一个案例中我们相信艺术家尝试了使用半合成涂料1917年没有普及。毕加索画在棉帆布和应用两个地面层:第一个是用动物胶和干性油第二。在这两种情况下,各种颜料混合(如白铅矿、重晶石、锌)。此外,有趣的是所谓的“金属皂”化合物的存在时产生粘结剂与离子释放的颜料。金属皂可以造成明显的损害,在审美层面的化学和机械稳定性。”
获得的结果已经被结合的视觉检查裂缝和机械故障,为了开发假设退化在四个绘画的差异。这是第一个情况下,研究人员采用了一种非侵入性的文档方法和机械损伤的观察来洞察每一层的降解的可能贡献。
颜料和粘合剂的交互可能使油漆电影或多或少受到退化。同样一直在观察下面的层漆膜:油漆厚度的差异,不同pigment-binder交互和其他一些小的差异可能导致不同的反应类似的环境条件。这种情况下的研究也带来了新的问题和想法进行进一步的研究。科学家们正在试图了解可能的影响“迁移”漆层和地面之间的材料层。
由于这些新结果,雷耶斯吉梅内斯德Garnica部门负责人预防保护和修复的位于毕加索在巴塞罗那,能够完善的预防保护和评估策略保护条件(特别是湿度)和暴露的艺术品。
